專業(yè)組 | 2026年索尼世界攝影大賽（紀(jì)實(shí)類）入圍作品（下）

圖文合集導(dǎo)航

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2026年索尼世界攝影大賽（Sony World Photography Awards）再次以卓越的影像力量震撼全球。專業(yè)組的入圍作品于日前揭曉。

在索尼世界攝影獎的近二十年里，專業(yè)比賽一直表彰最優(yōu)秀的攝影系列，突顯來自全球各地的多樣項(xiàng)目，講述既親密又普遍的故事。從肖像到紀(jì)實(shí)，從運(yùn)動到風(fēng)景，這些項(xiàng)目照亮了當(dāng)代故事，展示了攝影師及其拍攝對象在全球范圍內(nèi)的獨(dú)特視角。每個類別的冠軍獲獎?wù)邔@得索尼公司提供的數(shù)碼影像設(shè)備，并將角逐“年度攝影師”稱號和2,5000美元獎金。最終獲獎?wù)邔⒂?月16日在倫敦頒獎典禮上揭曉。

中國攝影網(wǎng)選送的攝影師蒯衛(wèi)的作品《長江邊守望的女人們》榮獲肖像類入圍。

索尼世界攝影獎（Sony World Photography Awards）是世界上最具影響力的攝影獎之一。大賽面向所有攝影師開放，包括專業(yè)攝影師、業(yè)余攝影師、青年攝影師以及攝影專業(yè)的學(xué)生。該賽事目前已是業(yè)內(nèi)最具權(quán)威的聲音，為所有獲獎?wù)咛峁┮粋€強(qiáng)有力的展示平臺。

紀(jì) 實(shí) 類

《迷失域》

Mário Cruz（葡萄牙）

自1973年宣布獨(dú)立以來，幾內(nèi)亞比紹長期面臨貧困、政局動蕩和體制薄弱的困境。近65%的人口生活在貧困線以下，超過28%的兒童遭受長期營養(yǎng)不良，嬰兒和孕產(chǎn)婦死亡率居世界前列。僅約28%的兒童能完成小學(xué)教育，而以腰果種植為主的農(nóng)業(yè)極易受氣候變化影響。本系列報道記錄了這個國家停滯不前的現(xiàn)狀，盡管剛迎來獨(dú)立五十周年，卻仍深陷發(fā)展困境。

薩巴多（16歲）在比紹郊區(qū)的AMIC援助中心棲身，該中心收容逃離強(qiáng)迫婚姻或剝削的少女。她的父親曾強(qiáng)迫她嫁給一名65歲以上的男子。當(dāng)對方要求她懷孕時，她選擇了逃離。在幾內(nèi)亞比紹，每四名20至24歲的女性中就有一人在18歲前結(jié)婚，這種現(xiàn)象源于多重社會經(jīng)濟(jì)因素。

一名孩童站在比紹皮盧姆社區(qū)自家門前。這間由金屬板搭建的小屋用掛鎖鎖著。這個國家深陷長期貧困，根據(jù)聯(lián)合國兒童基金會2024年報告，超過三分之二的人口每日生活費(fèi)不足2美元。

伊亞亞·巴羅凝視著弟弟馬拉姆（13歲）的墳?zāi)梗诹椎V開采現(xiàn)場喪生。幾內(nèi)亞比紹的采礦活動常缺乏安全措施和環(huán)境保護(hù)，給社區(qū)造成傷害。研究表明磷礦開采導(dǎo)致疾病蔓延、農(nóng)田毀壞，且據(jù)稱往往由外國公司運(yùn)營，這些公司“漠視民眾安全與當(dāng)?shù)貦?quán)益”。

一具棺材靜臥在比紹郊區(qū)的街道上。這鮮明地昭示著幾內(nèi)亞比紹當(dāng)前緊張的政治氛圍——政治迫害、對記者和活動人士的打壓以及對公民自由的侵犯正不斷升級。攝影師指出，當(dāng)局已關(guān)閉多家媒體機(jī)構(gòu)，并驅(qū)逐了眾多外國記者。

一個孩子撐著遮陽網(wǎng)，凝望著干涸的農(nóng)田。這幅畫面展現(xiàn)了氣候變化如何影響幾內(nèi)亞比紹的農(nóng)村地區(qū)。農(nóng)業(yè)吸納了80%的勞動力，而腰果生產(chǎn)是超過三分之二家庭的主要收入來源。許多孩子輟學(xué)參與農(nóng)忙，這限制了他們的受教育機(jī)會。

幾內(nèi)亞比紹軍事區(qū)一處圍欄上纏繞的頭發(fā)。該國近期政治和社會壓迫日益加劇，包括任意拘留、恐嚇以及對活動人士和人權(quán)捍衛(wèi)者的襲擊。

僅一個月大的盧西奧是兒童之友協(xié)會救助過的最年幼的孩子。他的母親是位未成年少女，被迫與一名60歲男子同居，逃離后將孩子交給了警方。在幾內(nèi)亞比紹，43%的五歲以下嬰兒死亡發(fā)生在出生首月，孕產(chǎn)婦死亡率高達(dá)每十萬例667例。

《驅(qū)散憂郁》

Sandile Ndlovu（南非）

姆特瓦盧姆銅管樂隊(duì)擁有35名活躍成員，是南非夸祖魯·納塔爾省社區(qū)精神的鮮活支柱。樂隊(duì)致力于培養(yǎng)青年人才，通過振奮人心的演出和豐富的曲目激發(fā)成員對音樂的熱愛，并積極引導(dǎo)他們參與積極向上的活動。面對資源匱乏與社會困境，姆特瓦盧姆銅管樂隊(duì)著力培養(yǎng)年輕音樂人的核心能力，賦予他們應(yīng)對毒品酒精濫用、校園欺凌等問題的抗?fàn)幜α俊逢?duì)持續(xù)前行的歷程，正是音樂賦予人類韌性與變革力量的生動見證。

斯佩萊萊·盧圖利（那位手持權(quán)杖的樂手）正帶領(lǐng)樂隊(duì)在南非夸祖魯·納塔爾省夸德伊地區(qū)某所當(dāng)?shù)貙W(xué)校前校長TV·恩戈博先生的葬禮上進(jìn)行表演。

斯佩萊萊·姆薩巴拉在姆特瓦盧梅戈貝拉小學(xué)的排練中進(jìn)行指導(dǎo)。

姆特瓦盧姆銅管樂隊(duì)的成員們擺好姿勢拍照。

和其它一些男孩一樣，15歲的西布西索·西托萊和14歲的阿西菲·姆特特瓦每周三、周四和周五都要長途跋涉往返于樂隊(duì)排練地點(diǎn)。

恩坦多延科西·本古（11歲）是最年輕的樂器演奏者之一。此刻，他正在熨燙樂隊(duì)制服的褲子，樂團(tuán)正準(zhǔn)備迎接一位樂隊(duì)成員父親的遺體，隨后將舉行葬禮。

在烏姆加巴巴一場傳統(tǒng)婚禮上，一支樂隊(duì)獻(xiàn)上精彩演出后，一名小男孩滿懷敬畏地凝望著樂隊(duì)成員和他們的樂器。

姆豐多·姆澤萊穆（11歲）正在學(xué)校儲藏室外清理一些器械。

演奏蘇薩風(fēng)、上低音號、小號和長號的器樂演奏家。

在夸祖魯·納塔爾省南海岸的社區(qū)活動演出結(jié)束后，姆特瓦盧姆銅管樂隊(duì)的成員們踏上了漫長的歸途，背負(fù)著樂器攀爬陡峭的山路。這段旅程恰似樂隊(duì)自身的奮斗歷程。他們以熱情與紀(jì)律為支撐，卻因資源匱乏而步履維艱。畫面定格了疲憊與堅(jiān)毅，不僅映照出他們?nèi)孕璋仙娴穆铰罚咽局ㄍJ(rèn)可與支持的漫長征途。唯有跨越這道鴻溝，他們才能真正釋放藝術(shù)潛能。

《奇愛》

Seamus Murphy（愛爾蘭）

《奇愛》挑戰(zhàn)了“東西方天然對立”的傳統(tǒng)敘事，以震撼的視覺語言探索后工業(yè)時代的俄羅斯與美國生活。作品揭示兩國意想不到的相似性，既吸引又?jǐn)_亂觀者，迫使人們質(zhì)疑陳舊的認(rèn)知并重新審視地緣政治的分界。由此引發(fā)根本性追問：這些主體的生活真的存在本質(zhì)差異嗎？在照片中，我們有時甚至能分辨出他們嗎？而我們又常犯多少錯誤？這引出了一個合理或許有人會說頗具爭議的命題：若難以辨別差異，差異究竟何在？

俄羅斯軍隊(duì)舞蹈團(tuán)在莫斯科郊外愛國者公園武器展的演出前，于后臺進(jìn)行熱身準(zhǔn)備。

在美國賓夕法尼亞州的石油城，孩子們在卡車?yán)锏却赣H帶著快餐回來。石油城因在石油工業(yè)的早期勘探與開發(fā)中占據(jù)重要地位而聞名。

一名女子正在俄羅斯彼爾姆市一家軍事博物館外閱讀展出的武器說明。彼爾姆是烏拉爾山脈的重要工業(yè)、科研和文化中心，以石油精煉、化工、飛機(jī)制造和國防工業(yè)等重工業(yè)著稱。

一名女子在美國佛羅里達(dá)州南灘對一只牛頭梗犬大聲喊叫。

一名女子在俄羅斯彼爾姆邊疆區(qū)亞茲瓦河畔的休閑河濱區(qū)燒烤肉類，該區(qū)域毗鄰一座工業(yè)發(fā)電廠。

美國堪薩斯州萊利堡的一名軍人，從一堆用于戰(zhàn)地急救訓(xùn)練的模擬人偶旁自動售貨機(jī)購買冷飲。萊利堡曾是冷戰(zhàn)時期的重要訓(xùn)練基地，尤其在朝鮮戰(zhàn)爭爆發(fā)后，為來自全美各地的新兵提供基礎(chǔ)訓(xùn)練。

一位新娘在俄羅斯莫斯科的帕特里亞爾希橋上抽煙休息。

美國新墨西哥州洛斯阿拉莫斯市郊外，一輛汽車后視鏡中的景象。洛斯阿拉莫斯正是人類首枚原子武器的設(shè)計(jì)與制造之地。

《無人區(qū)》

Ye Hyun Kim（韓國）

繼1960年代末的“首爾堡壘計(jì)劃”后，韓國修建了大量防御工事以阻擋朝鮮裝甲部隊(duì)的推進(jìn)，這些工事在冷戰(zhàn)后期不斷擴(kuò)展。為阻斷滲透，地雷被廣泛布設(shè)，形成被認(rèn)為不可逾越的“無人區(qū)”。在研究各類地雷崩塌與致命爆炸事件時，攝影師察覺到矛盾之處，他指出“過往的安全邏輯正危及當(dāng)下”。從軍校畢業(yè)后，他開始構(gòu)建這些冷戰(zhàn)邊陲地區(qū)的攝影地圖集，沿著漢江、臨津江、咸川江的河系溯流而上。這些區(qū)域仍埋藏著遺失的地雷。他穿越西部和中部防線，拍攝至今仍存在的反坦克障礙物與雷區(qū)。

攝影師在軍校結(jié)識的一位朋友后來成為軍人，被派往駐扎在朝韓邊境的裝甲部隊(duì)。

在韓國經(jīng)濟(jì)發(fā)展的時期，首都的郊區(qū)不斷向外擴(kuò)張。如今，首爾人口過密導(dǎo)致其周邊涌現(xiàn)出眾多新城鎮(zhèn)，這些城鎮(zhèn)與雷區(qū)并存。

在朝韓邊境的河流沿岸，棲居著那些被推向首爾邊緣、遠(yuǎn)離都市日常的人們。這位男子生意破產(chǎn)后，在雷區(qū)附近搭建起集裝箱屋，如今在此隱居靜居。

邊境地區(qū)河流沿岸仍散布著大量遺留地雷，游客常在不知情的情況下進(jìn)入這些區(qū)域。偶有爆炸事件發(fā)生，造成人員傷亡。

為戰(zhàn)爭建造的反坦克障礙物，在霧氣籠罩時可能引發(fā)交通事故。攝影師解釋道，那些為過去沖突而建的結(jié)構(gòu)，如今正在奪走當(dāng)下人的性命。

朝鮮半島南北雙方共享漢江與臨津江這兩條跨境水道。當(dāng)北方水庫泄洪時，南方地區(qū)常遭洪水淹沒。遺失的地雷可能在此過程中被植被或水閘門困住。

一條河流之隔，無數(shù)理念與思想激烈碰撞；同根同源之下，生命卻以截然不同的形態(tài)展開。

《地底綻放》

Yris Pablo（委內(nèi)瑞拉）

這是是一部聚焦委內(nèi)瑞拉南部礦區(qū)LGBTIQ+群體的紀(jì)實(shí)性象征攝影項(xiàng)目。攝影師闡釋道，在這一充滿陽剛氣息的背景下，“嚴(yán)酷的勞動與地域控制強(qiáng)加了沉默”。本項(xiàng)目旨在探索身份認(rèn)同、抵抗精神與可見性。通過對影像、肖像及象征性物件的干預(yù)，作品將紀(jì)實(shí)攝影轉(zhuǎn)化為一種姿態(tài)。黃金與鮮花由此成為尊嚴(yán)、身份與重生的象征，從這片充滿暴力與僵化的土地上破土而出。

一幅肖像畫映襯著被采礦活動破壞的荒涼景觀。約翰因性取向遭受暴力襲擊幸存下來。這場暴力事件使他身受重傷送醫(yī)治療，不僅在身體上留下疤痕，更在記憶中刻下傷痕。

一名男子赤裸上身出現(xiàn)在采礦環(huán)境中，其身體強(qiáng)健、肌肉發(fā)達(dá)，布滿勞作留下的痕跡。這幅畫面展現(xiàn)了采礦區(qū)域強(qiáng)加的男性氣概。身體既是生產(chǎn)力，也是勞動與生存的工具。在此環(huán)境中，“強(qiáng)壯男子”的形象已成為常態(tài)。

一位來自卡亞俄采礦社區(qū)的年輕男子肖像。

攝影師解釋道，通過排除主體的面部，身份認(rèn)同從個體轉(zhuǎn)移至身體。身體既成為暴露而脆弱的疆域，亦是自我肯定的空間。“在暴力與不穩(wěn)定交織的語境中，異議之軀以可見性與抵抗姿態(tài)顯現(xiàn)，挑戰(zhàn)著性別規(guī)范與強(qiáng)加的男性氣概準(zhǔn)則。”

肖像與大地之景在金箔的介入下交融。“被遮蔽的面容與地表的裂痕展開對話。二者皆懷裂痕，皆經(jīng)象征性修補(bǔ)，將創(chuàng)傷轉(zhuǎn)化為抵抗與記憶的空間。”

一位身著藍(lán)色長裙的年輕人在粉色布料背景前擺拍。攝影師解釋道，面部部分遮擋營造出可見性與保護(hù)性之間的張力，而服裝選擇則挑戰(zhàn)了該地區(qū)固有的性別規(guī)范。

一幅男性身體肖像，其缺失的面容“指向被迫的匿名性，以及在委內(nèi)瑞拉南部采礦區(qū)塑造性別異議的隱匿策略。花卉元素的介入，與環(huán)境中粗糲的采掘意象格格不入，卻成為生命、欲望、蛻變與身份認(rèn)同的象征。”

如何申請中國攝影網(wǎng)簽約攝影師

第一、準(zhǔn)備申請材料

1、準(zhǔn)備一個完整的專題：作品主題、風(fēng)格不限，但必須有清晰、統(tǒng)一的主題，作品數(shù)量15-30張；

2、圖片格式：JPG，寬度大于3840像素，或者文件大于5M，不得有水印，每幅作品需單獨(dú)標(biāo)注 “標(biāo)題” 或 “圖片說明”，可補(bǔ)充拍攝背景、思路等；

3、提供主題闡述：說明專題的創(chuàng)作背景、核心表達(dá)意圖、拍攝思路或想傳遞的情感、觀點(diǎn)等，需與作品主題緊密呼應(yīng)。字?jǐn)?shù)200-500為宜；

4、提供攝影師的近期形象照及個人簡介：包括個人聯(lián)系方式、攝影經(jīng)歷、榮銜資歷，重要獲獎、攝影感悟等。

第二、材料提交

將以上文件打包壓縮成RAR或ZIP格式，命名：中國攝影網(wǎng)簽約攝影師+作者姓名+手機(jī)號+作者郵箱 ，發(fā)送至網(wǎng)站編輯部萬能郵箱：cnphotos@163.com。

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