上海
5月16日，第79屆戛納國際電影節進入常規放映日程的第四天。金棕櫚導演是枝裕和新作《盒子里的羊》亮相盧米埃爾大劇院，這是是枝裕和繼2023年在第76屆電影節憑《怪物》摘得酷兒金棕櫚后的首部長片作品。
《盒子里的羊》是一個關于重組家庭與創傷療愈的故事。在近未來的日本社會中，中小型建筑公司總裁與同為建筑師的妻子在痛失愛子后，不惜代價借助AI復活技術重建家庭。家中迎來了一個外貌與聲音都與兒子一模一樣的人形仿生機器人，一家人也由此重啟生活日常。然而，一場意外事故牽引著每一位家庭成員直面心底隱藏的情感，并走向一段意想不到的療愈之旅。
從題材上看，這似乎是是枝裕和一次回歸其最熟悉的家庭片領域的嘗試。但遺憾的是，這一嘗試并未取得理想效果。影片首映結束后，現場僅響起三分半鐘稀稀拉拉的掌聲（昨日濱口龍介新片收獲了12分鐘的超長鼓掌）。映后，不少影迷也發出質疑：這真的是拍出過《小偷家族》和《海街日記》的導演的新作嗎？
很難想象，一位曾如此擅長描摹家庭關系與日常情感肌理的導演，在對近未來的想象，以及對AI如何介入、重寫人與人之間關系的理解上，會顯得如此匱乏而粗淺。影片對于AI、親密關系與家庭結構的討論，幾乎從一開始便注定流于表層。當“盒子里的羊”這一核心意象第一次出現時，一個做工粗糙的新型盒子被打開，隨即飛出一只特效粗劣的蝴蝶。這個牽強且令人難以信服的設計，幾乎成為整部電影風格的縮影。
從人物形象到情節發展，影片對主題的處理都停留在相當初級的階段，幾乎看不到進一步深挖的可能。兩位主角的表演也未能將這一討論推向更復雜的層次。綾瀨遙在片中的表演顯得呆滯而刻板，大悟的表現相較之下略勝一籌，但同樣未能挽救影片已然流于表面的主題表達。值得一提的是，戛納首映當天恰逢片中小男孩的演員桑木里夢的生日。這位小演員的表現或許是全片最可圈可點之處，他所飾演的角色，也幾乎是這個令人摸不著頭腦的故事中唯一閃現出人物弧光的部分。
影片前半段試圖討論AI如何在近未來的家庭關系中發揮作用，尤其是當人們面對逝去所愛時，技術是否能夠成為記憶、情感與陪伴的替代物。然而到了后半段，是枝裕和又轉向一種關于“多元成家”的嘗試，以及對“人之為人”本質的重新探尋。這樣的轉向本身并非沒有價值，甚至可以說帶有一定可貴之處；但由于前期設定與人物關系都過于薄弱，影片最終仍難以支撐起這些議題的重量。它試圖擁抱新的時代命題，卻既未真正理解技術如何改變親密關系，也未能回到是枝裕和曾經最擅長的情感深處。
作者：導筒戛納記者 同澤
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