2026年國際博物館日的主題“博物館:聯結世界的橋梁”,深刻詮釋了當下博物館的核心使命與價值。作為中國南大門、海上絲綢之路的重要樞紐,廣東的博物館與美術館始終以開放姿態,踐行著文化傳承與全球對話的責任。
就此,廣州海事博物館館長王芳、廣州美術學院美術館館長陳曉陽、廣東省博物館陳列展示中心主任白芳接受了南都記者專訪,既有同題同答,也有個性問答。三位深耕策展領域的資深從業者,分別從微觀敘事、僑脈賦能、特色館藏三個維度,結合各自的策展實踐,解讀博物館(美術館)如何打破邊界、聯結世界,分享了廣東文博“走出去”與“引進來”的經驗,展現嶺南文化的全球表達與中國策展人的責任擔當。
2024年,廣州海事博物館憑《遇見黃東:一個清代廣州“事仔”的大世界》在眾多大投入的展覽中脫穎而出,獲得全國博物館十大精品國際合作獎。目前,該展正在英國展出,成為嶺南文化“走出去”的標桿,展現了廣東作為海上絲綢之路起點的文化張力。2026年4月30日,《生生之力——中非文化藝術展》?在廣州海事博物館開幕,展出百余件來自中部非洲的珍貴文物,展期至11月1日。
透過這些國際范的展覽,體現了廣州海事博物館什么樣的策展理念?該館又是如何致力聯結世界的?記者專訪了廣州海事博物館館長、策展人王芳。
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王芳
從微觀切入講好身邊的小故事
南都:2026年國際博物館日主題定為“博物館:聯結世界的橋梁”,你如何理解這句話的核心內涵?
王芳:2026年“5·18”國際博物館日的主題的英文是Museums Uniting a Divided World。我對英文原意的解讀是“這個世界破破爛爛,博物館則在縫縫補補”,它所承載的“橋梁” 作用,正是在當下紛亂的世界中尤為珍貴。博物館本就是人類文明的儲藏之地,涵蓋了豐富的主題——有的聚焦災難、引發反思,有的傳遞和平、凝聚共識,有的展現人類文明的璀璨歷程。在如今紛繁復雜的世界環境里,作為人類文明載體的博物館,更應發揮其價值,引導人們回望過去、認清未來,助力構建更美好的世界。
南都:從“文化傳承”到“聯結世界”,博物館角色正在變化。你覺得廣東地方博物館的策展實踐,如何體現從“地方館藏”走向“全球對話”的轉向?
王芳:其實,博物館一直以來都是社區的文化核心,面向所有大眾,承載著文化傳承。而所謂 “聯結世界”,我認為它本質上是向所有人敞開大門 —— 這種聯結原本就存在,關鍵在于我們如何通過具體實踐去呈現。說到廣東實踐,從地方館藏走向全球對話,《遇見黃東》這個展覽就是很好的例子,我一直強調它的在地性:黃東只是珠江口的一個小人物,但在他所處的時代,卻發揮了不可忽視的巨大作用。他的經歷或許充滿偶然,機緣巧合下被帶到英國,見識了不一樣的世界;而外國人也正是通過他,開始認識中國。這種雙向的溝通與交流,正是跨文化對話中最珍貴、最必要的部分。
如今,這個展覽正在英國園林博物館展出,這本身就是全球對話的生動體現。這個沉寂了 250 年、鮮為人知的小人物故事,正被我們從歷史的塵埃中打撈出來,像一束光,照亮人類前行的道路。我始終覺得,過去過分強調宏大的國際主題、厚重的文明敘事,但真正能打動每個人、產生實際影響的,往往是從微觀視角切入,講好身邊的小故事。
南都:當下策展人應如何打破觀眾 “唯貴、唯皇家藏品” 的固有認知,打造兼具情感共鳴與交流價值的展覽?
王芳:有些觀眾總覺得博物館里的寶貝就得貴,必須是故宮那樣的皇家藏品。但實際上,博物館不只是藏寶的地方,更應該是聯結世界、聯結我們每個人的平臺,能為大家提供良好的情緒輸出。這種定位上的轉變才是最關鍵的,一味求大求全是不現實的,畢竟我們的空間有限,不可能做到面面俱到,但發展方向的選擇至關重要。
舉個例子,土耳其有個帕慕克的純真博物館,帕慕克是諾貝爾文學獎獲得者,他把自己的老宅,結合自己書中的故事,打造成了一座博物館。這座博物館只有三層,空間非常有限,但它呈現的是一個愛情故事,而這個故事背后,是在伊斯蘭教對女性約束較為嚴格的社會背景下,折射出的社會進步。
這座小小的博物館,還曾獲得過國際博協的大獎。為什么大獎會頒給這樣一個空間不大的地方?因為像大英博物館那樣,作為殖民時代的縮影,靠著槍炮掠奪藏品的博物館,早已不是主流。現在的博物館,更強調的是像帕慕克這樣,講述自己的故事,以及故事與周邊社區的關聯,這才是當下博物館的發展方向。所以真的不是東西越大、越貴就越好。如今優秀的博物館更注重聯結社會中的人,以及人與周邊、人與世界的關系,而非單純追求藏品的價值。
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香氛博物館
比如白云區的香氛博物館,就做得很有行業特色。它本身就是做香氛的,布展方式很有新意,會讓觀眾不斷去聞各種香氣,找到自己喜歡的味道,最后還能根據自己的喜好,定制一款專屬文創產品。這種讓每個人都參與其中、共創產品的模式,既獨特又有意義。所以我覺得,千萬不要一味追求大規模、假大空,否則只會淪為商業的棋子。博物館不只是用來“看”的,更應該是用來“思考”的地方——這種思考,能真正作用于我們的內心。
南都:“博物館聯結世界”不僅是引進來,也是走出去。你認為廣東文博出海應重點選擇哪些文明對話方向?如何用展覽講好“嶺南文化的世界意義”?
王芳:我認為博物館展覽“走出去”也尤為重要。目前廣東在這方面已有一些嘗試,但數量還比較少。其實展覽要成功“走出去”,一方面要看展品本身——比如國外曾經最關注的中國展品是兵馬俑和三星堆,它們體型宏大、特色鮮明,確實極具吸引力。但我認為,更關鍵的是我們自身的策展能力需要大幅提升。文化出海、博物館展覽出海,絕不是簡單的展品輸出,而是需要精心策劃,我們的策展理念、世界觀,要與世界主流價值觀相契合,這樣才能真正實現文明對話,達到更好的交流效果。
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生生之力——中非文化藝術展
“內容為王”是根本,讓技術傳遞真實情感
南都:你認為我國博物館在展覽技術應用上,目前的優勢和差距分別體現在哪里?國際上有哪些令你印象深刻的“技術+展覽”案例。
王芳:AI技術發展速度極快,更新迭代頻繁,幾乎每年甚至更短時間就會有新的形式出現,想要完全跟上技術潮流是不現實的。但我們一直強調“內容為王”,技術終究只是輔助手段;不過在當下的環境中,技術又必須使用,因為它能傳遞更多信息,為觀眾帶來更好的體驗。比如我們做音樂展時,會設置很多互動裝置,展品中的樂器本身是靜態的,通過這些裝置,觀眾輕輕觸碰展柜或佩戴耳機,就能聽到樂器演奏的聲音,這種體驗感是單純陳列器物無法比擬的。
我多年前看過一個瑞士在廣州科學中心舉辦的愛因斯坦主題展覽,至今印象深刻。那個展覽的互動性很強,它把愛因斯坦的諸多理論進行了通俗化轉化,讓觀眾覺得很有趣。但最打動我的,是它對愛因斯坦的呈現方式——毫無疑問,愛因斯坦是偉大的科學家,但展覽中也沒有回避他的缺點,把他當成一個真實的“人”,而非完美的“神”。我們的一些展覽,有時總想著突出人物的“光榮偉大”,卻忽略了其作為普通人的真實一面,顯得有些空洞。如果只是一味炫技,卻沒有傳遞真實的情感和內容,這樣的展覽是沒有感染力的。所以技術應用的關鍵,不在于技術本身有多先進,而在于我們如何運用它,如何完整呈現人物的全貌——包括缺點,這樣才能真正打動觀眾。
南都:廣東的博物館如何才能成為聯結中國與世界的堅實橋梁?
王芳:廣東地處中國南大門,從地理區位上來說,一直以來都是聯結世界的重要樞紐。這種聯接不僅要繼續保持,而且要進一步深化——不只是今天的廣交會在承擔著聯結世界的功能,文化層面的聯結同樣重要,甚至才是真正有效的聯結。所以,我們的博物館展覽更要主動發出自己的聲音,做好自主策劃,打造真正有影響力、有實效的展覽,這樣才能獲得認可。這種認可,不只是來自國內博物館同行,更要得到國際博協的認可,讓他們看到我們真正的進步。
采寫:南都N視頻記者許曉蕾
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