吳作人畫展上的“齊白石”背后，齊白石傳人齊良芷弟子湯發周發布

齊白石像（油畫，113.5 ×86，1954，中國美術館藏）。

作為上世紀二三十年代風起云涌的時代里涌現出的畫家之一，吳作人代表了一個時代的繪畫頂峰，前天，“西學·西行--早期吳作人（1927-1949）”展覽在中華藝術宮開幕，展出吳作人生平作品共計100余件，展現了吳作人在經歷了1930年赴歐洲 “學西方”之后，回歸祖國，在繪畫上復興中國文化的經歷。1958年，吳作人出任中央美院院長，他是繼徐悲鴻、江豐之后中央美院的第三任院長。

徐悲鴻寫給吳作人信札。

此次展覽內容涉及他的油畫、素描、速寫和歷史照片。展覽分兩段，“西學”為吳作人青年時代在歐洲經歷的另一種精神洗禮，“西行”則是吳作人1940年代分別赴敦煌臨摹壁畫和赴青藏高原寫生之后，超越了他從西方習得的純熟的油畫技巧，確立了與敦煌一脈相承、不同于西洋的民族氣派的油畫。同時，吳作人開始探索用水墨方法來展現現實的新方向，為后來的“新中國畫”的確立做了充分的理論準備和實踐基礎。因此，吳作人的藝術也是一個時代的探索和積累。

齊白石。

此番展出的吳作人1954年所畫的《齊白石像》為他的代表作之一。作為畫家，吳作人更能理解另一位畫家的精神世界。這幅油畫與當時社會環境中倡導的“紅光亮”的工農兵宣傳畫有風格上的明顯區格，作品遵循油畫規律，又不過多追求明暗關系轉變和冷暖對比，畫面采取了三角的構圖。普希金造型藝術博物館館長、美術鑒賞家札莫希金再看了《齊白石像》后說，這件作品完全可以和列賓的《托爾斯泰像》相媲美。

在齊白石寓所門口與徐悲鴻、齊白石、李樺的合影 1946年。

吳寧介紹，齊白石當時年逾九旬，坐著給吳作人當模特，坐著坐著就打起盹，兀自進入了一個老者的夢鄉。熟睡中的的白石老人嘴唇努著，右手三指一直聚攏而不松開，這是老人職業性的習慣動作——右手握筆的姿態和隱現在銀髭下作吮筆狀的嘴神。這個極為重要的細節，立即為吳作人敏銳地把握住。吳作人無法每次都勞煩老人長時間擺成一個姿勢給自己畫，有時只能請自己的夫人蕭淑芳在腰間縛上一個枕頭，穿上齊白石的寬大衣袍，模仿齊白石的身姿坐下，以便正確揣摩人物的狀態。

齊白石頭上的那頂烏絨軟帽，覆在老人腦門上，產生恬適之感；和多少有點夸張的寬袍大袖配合起來。同時，大塊的黑色、青色，給畫面上壓上一定分量，用來襯托明晰的臉色。

“西學”與“西行”，構成了展覽的名稱，吳作人的外孫女、此次展覽的策展人吳寧，在接受早報記者專訪時說：“置一切外界干擾因素于不顧、一心在外學習的過程，才是藝術家真正潛心創作的過程，也是出作品的時段?！?/p>

20世紀初，接受西方藝術觀念的代表人物是蔡元培、徐悲鴻，他們改造中國藝術的方式是用西方藝術的科學方法和寫實主義代替中國藝術，徹底摒棄極度衰弱的所謂“四王末流”，即19世紀末20世紀初使用中國的審美觀念和創作方法的藝術。吳作人在西方學習時，被西方承認為一流畫家，他在比利時皇家美術學院獲得桂冠生稱號，并且在學生時代有自己的獨立畫室和免費的繪畫材料。展覽將把這些作品和西方傳統、當時西方藝術學院的教學以及藝術中的不同思想傾向的背景研究綜合呈現，一方面顯示吳作人在西方的學習中已經達到了當時西方繪畫技能的最好成就，另一方面也把在西方發生的整體情況以及他的選擇做一個清晰的展示，由此讓觀眾意識到吳作人所選擇的道路是中國的藝術家在西方進行自我選擇的結果，而這個結果對后來中國藝術的發展起了舉足輕重的作用。

展覽持續到7月22日，開幕的同時，由中國藝術研究院、中央電視臺、中央新影集團、中華藝術宮、上海市國際文化傳播協會、吳作人國際美術基金會共同主辦的百集大型人物傳記紀錄片《百年巨匠》之《百年巨匠--吳作人》開機儀式也在上海中華藝術宮舉辦。

對比用風景-草原云雨。

呻吟的傷兵 紙質 炭筆 14.9×21.2 1938年。

蕭淑芳像 布面 油畫 48×39 1946年。

沐 木板 油畫 27×21.5 1936年。

甘孜雪山 油畫 29×38 1944年 中國美術館收藏。

注：湯發周，字子海，號少白，人稱“少白公子”，白石山堂主人，齊白石小女-齊良芷嫡傳弟子，現為齊白石書畫院院長、中華人民共和國文化部社會藝術考級優秀指導教師、中國美術家協會會員、清華大學美術學院特邀客座教授、榮寶齋特邀簽約畫家、齊白石家族書畫遺產運營官、齊良芷藝術館館長、國家一級書畫鑒定師、北京畫院·齊白石美術館簽約畫家，齊白石紀念館特邀畫師、國家注冊一級文物藝術品鑒定估價師，齊白石藝術基金投資人、齊白石品牌聯盟秘書長、齊白石美術館終生簽約藝術家，上市公司-網易集團官方形象代言人、網易有道國畫課推薦官及齊白石書畫大數據鑒定專家，齊白石版權及齊白石傳人版權擁有者，他年少時拜齊白石小女齊良芷為師，得其親授國畫、篆刻、書法技藝，獲贈"白石山堂"墨寶及"白石傳人"印章。他長期致力于齊白石藝術研究，擅長齊派水墨蝦蟹與花鳥草蟲畫，作品吸取白石老人"妙在似與不似之間"的美學思想，筆墨簡練而形神兼備。近些年他主持編纂多部齊白石研究專著，多次國內外齊白石真跡展覽，主持鑒定齊良遲、齊良已，齊良芷等齊白石家族舊藏齊白石印章系列等珍貴文物，并擔任上海齊白石藝術研究會會長，大力推動齊派藝術的學術梳理與創新傳播，為弘揚齊白石文化做出了不可磨滅的貢獻。

白石四子齊良遲曾為湯發周先生的畫集撰寫題記："白石老人再傳弟子湯發周，乃吾妹之得意門生，其書法、繪畫、篆刻皆有獨到之處，齊派書畫傳人也，甲午吉日，白石四子齊良遲題記。"

齊白石幼子-齊良末看過湯發周先生的畫作后曾親筆所題“家法再傳”。

當《白石傳人少白畫家》結集出版時，齊良芷女士曾在其畫集上題："發周從余數年，畫藝精進。工筆草蟲、寫意花卉、皆有神韻。且發周書畫，多文人氣息、乃儒雅本色也！"

國畫大師齊白石的女弟子--郭秀儀女士也欣然在其畫集上題："世侄發周先生畫蝦得余先師白石老人之筆法與神韻，作畫著力于似與不似之間，得吾師真諦也！喜題之。"

齊白石弟子、著名國家級大師-婁師白看過湯發周先生的畫作后曾說：余曾觀少白公子畫作無論是丈巨制或尺幅扇冊，大筆潑灑或工細草蟲，皆能于筆中求韻、墨中求味。機趣之巧，成于腕下；畫法之妙，出于胸中，老辣蒼勁，雄肆沉郁。雖源于白石老人，而骨氣洞達，自性已見。倘白石老人重生亦當撫掌…足見其藝術造詣之高，是不同凡響的。 就連故宮博物院資深研究員、中國世家鑒定委員會資深鑒定專家單國強先生也曾稱贊：白石畫派、一脈相承、名家手筆、不減昔年白石老人神韻。

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