河南
在韓國綜藝圈以“放得開”著稱的女星全昭旻 ，最近的一番自曝，再次把公眾的視線拉回到綜藝明星光環(huán)背后的真實處境。
她曾是人氣綜藝《Running Man》的固定成員，從2017年加入到2023年離開，整整7年時間，她用夸張的表情、毫不顧形象的表現(xiàn)方式，迅速成為節(jié)目中的“笑點擔(dān)當(dāng)”。
在不少觀眾眼中，她甚至是節(jié)目中最具綜藝感的女成員之一。
然而，就是這樣一個在鏡頭前“毫無包袱”的人，卻在近日登上 我家的熊孩子 時，坦白了一件讓人意外的事：在《Running Man》整整7年時間里，她從未被任何一位男嘉賓主動搭訕過。
這句話一出，現(xiàn)場氣氛瞬間凝固。對一個長期活躍在高曝光綜藝中的女藝人來說，這樣的經(jīng)歷顯得格外反常。
畢竟，《Running Man》歷年來邀請過大量男藝人、演員、偶像參與錄制，節(jié)目中互動頻繁，按常理來說，產(chǎn)生私下交流甚至進(jìn)一步接觸的機(jī)會并不少。但全昭旻卻直言，“一次都沒有”，甚至連簡單的私下邀約都未曾發(fā)生。
她的解釋帶著一絲自嘲，也隱約透露出一種復(fù)雜的行業(yè)現(xiàn)實。她表示，回過頭來看，問題可能并不在外界，而在于自己在節(jié)目中的形象——“我在節(jié)目里根本不是漂亮的樣子”。
這一句輕描淡寫的總結(jié)，其實點中了綜藝行業(yè)一個長期存在卻很少被正面討論的現(xiàn)象：當(dāng)一個女藝人過于“搞笑”時，往往會被自動從“異性吸引對象”中剔除。
事實上，綜藝節(jié)目中的“人設(shè)”并非只是表演，它往往會延伸到現(xiàn)實認(rèn)知。
全昭旻在節(jié)目里頻繁扮丑、做夸張反應(yīng)、甚至不惜犧牲形象制造笑點，這種高度投入的表現(xiàn)，確實為她贏得了觀眾的喜愛，卻也在無形中塑造了一種標(biāo)簽——“有趣，但不具備傳統(tǒng)吸引力”。
在韓國娛樂產(chǎn)業(yè)中，這種標(biāo)簽的影響力遠(yuǎn)比外界想象更深。
主持人申東燁在節(jié)目中也點出一個現(xiàn)實：像《Running Man》這樣的綜藝，本身就不是容易產(chǎn)生曖昧關(guān)系的環(huán)境。
節(jié)目錄制節(jié)奏緊張，鏡頭密集，工作人員眾多，藝人之間的互動大多局限于節(jié)目框架內(nèi)。換句話說，這種環(huán)境本就不利于私人關(guān)系的延展。但即便如此，全昭旻“零搭訕”的經(jīng)歷，依然顯得極端。
更耐人尋味的是，她在離開節(jié)目后的狀態(tài)。全昭旻透露，在退出《Running Man》之后，她曾短暫到朋友經(jīng)營的咖啡店打工。
這個決定并非出于經(jīng)濟(jì)壓力，而是因為長期固定工作突然中斷，讓她產(chǎn)生了一種“失重感”。
她坦言，雖然自己有積蓄，但仍然會對未來收入的不確定性感到不安。這種不安，并不是個例，而是許多依賴項目制工作的藝人共同面臨的問題。
在咖啡店工作的細(xì)節(jié)也頗具戲劇性。老板甚至要求她不能戴帽子和口罩，讓顧客一眼就能認(rèn)出她，以此帶動店鋪人氣。
這一安排看似輕松幽默，背后卻折射出另一層現(xiàn)實：明星身份既是光環(huán)，也是資源工具。哪怕暫時離開鏡頭，藝人依然需要“被看見”。
全昭旻用7年的時間證明了自己的綜藝實力，卻也在不知不覺中被貼上了某種固定標(biāo)簽。當(dāng)她輕描淡寫地說出“從來沒有被搭訕過”時，這不僅是一句自嘲，更像是一種對行業(yè)規(guī)則的無聲回應(yīng)。
當(dāng)然，從另一個角度看，這也未必完全是負(fù)面。正是這種“不按套路出牌”的形象，讓她在競爭激烈的綜藝市場中站穩(wěn)腳跟。
與其說她被忽視，不如說她選擇了一條不同的路徑——用個性取代傳統(tǒng)魅力，用真實換取觀眾認(rèn)同。
如今，全昭旻正逐步將重心轉(zhuǎn)回演員領(lǐng)域，參與電影和舞臺劇演出，嘗試重新定義自己的公眾形象。對她來說，離開《Running Man》或許不是結(jié)束，而是一次重新出發(fā)。
而那句“7年沒人搭訕”，最終也不只是一個輕松的綜藝梗，它更像一面鏡子，映照出娛樂圈里那些不易被看見的規(guī)則與選擇。
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