紀(jì)實(shí)話劇《兵工屋檐下》研討會(huì)在沈舉行

3月29日，以724兵工廠為背景的紀(jì)實(shí)話劇《兵工屋檐下》研討會(huì)在沈陽(yáng)召開。來(lái)自省內(nèi)的文藝評(píng)論家、戲劇專家齊聚一堂，圍繞該劇的選題價(jià)值、人物塑造、敘事結(jié)構(gòu)及現(xiàn)實(shí)意義展開深入研討。與會(huì)專家一致認(rèn)為，這部以勞模白桂珍真實(shí)經(jīng)歷為原型的話劇，通過(guò)一個(gè)普通兵工家庭三代人的命運(yùn)變遷，生動(dòng)詮釋了“把一切獻(xiàn)給黨”的兵工精神，是近年來(lái)遼寧工業(yè)題材戲劇創(chuàng)作中一部具有扎實(shí)根基和藝術(shù)潛力的佳作。

扎根真實(shí)：一位15歲兵工女兵的75年生命答卷

《兵工屋檐下》由著名作家商國(guó)華編劇。這位從沈陽(yáng)鐵西區(qū)走出來(lái)的七旬作家，有著近三十年的工廠生活經(jīng)歷，長(zhǎng)期深耕工業(yè)題材創(chuàng)作，先后推出《鋼鐵作證》《我們走在大路上》等多部有影響力的作品。為創(chuàng)作此劇，他多次深入724廠，走訪數(shù)十位老一代兵工人，以真實(shí)人物白桂珍為原型——她15歲進(jìn)廠，在爆炸中身負(fù)重傷卻堅(jiān)守崗位直至90歲——用細(xì)膩的筆觸還原了初代兵工人的熱血與犧牲。

紀(jì)實(shí)話劇《兵工屋檐下》的主人公白桂珍與她的愛(ài)人苑德華在接受

研討會(huì)上，商國(guó)華表示，寫這部戲是為了弘揚(yáng)勞模精神，正是那種不計(jì)得失、把一切獻(xiàn)給國(guó)家的奉獻(xiàn)精神，締造了新中國(guó)工業(yè)的輝煌。這種精神從未過(guò)時(shí)，在當(dāng)今社會(huì)，它依然是我們最需要的力量。

“在百年未有之大變局的時(shí)代背景下，我們需要弘揚(yáng)“為國(guó)鑄劍”的兵工精神。人民軍隊(duì)英勇向前，我們不應(yīng)該忘記部隊(duì)背后默默無(wú)聞的兵工人。”

作家、編劇商國(guó)華

專家熱議：小切口大時(shí)代，孫子視角實(shí)現(xiàn)代際對(duì)話

戲劇評(píng)論家洪兆惠從選題價(jià)值切入。他認(rèn)為，這部戲回答了一個(gè)時(shí)代之問(wèn)：“發(fā)展新質(zhì)生產(chǎn)力的今天，我們還要不要傳統(tǒng)的工業(yè)精神？”他的答案是肯定的。洪兆惠分析說(shuō)，白桂珍那一代人“以廠為家”的樸素意識(shí)，正是遼寧工業(yè)精神的底色。而全劇以孫子職業(yè)選擇引發(fā)的沖突貫穿始終，實(shí)際上是兩種觀念的較量、兩種力量的角逐。“戲的重點(diǎn)應(yīng)該放在這種較量上，讓觀眾在觀念碰撞中理解什么是真正的奉獻(xiàn)。”

遼寧省文聯(lián)副主席、遼寧省文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)主席、東北大學(xué)藝術(shù)學(xué)院教授馬琳指出，紀(jì)實(shí)話劇《兵工屋檐下》是作家商國(guó)華于近日為大家貢獻(xiàn)出的又一部?jī)?yōu)秀的工業(yè)題材作品。作為一部舞臺(tái)劇，《兵工屋檐下》首先在題材方面具有繼承和開拓價(jià)值。繼承是源于商國(guó)華老師數(shù)十年如一日對(duì)工業(yè)、工廠和工人的深厚感情而始終專注于工業(yè)題材創(chuàng)作，開拓在于這一次的故事聚焦于兵工廠，著墨于一個(gè)普通且充滿英雄情懷的平民英雄及她的家庭，具有獨(dú)特的題材價(jià)值；其次，該劇圍繞白桂珍這樣一個(gè)工人英雄，建構(gòu)起與之相關(guān)的人物關(guān)系，通過(guò)一家三代人的堅(jiān)守繼承，表達(dá)出感人的藝術(shù)主題；第三，敘事藝術(shù)的核心在于故事引人入勝，更在于情感豐沛動(dòng)人，《兵工屋檐下》作為紀(jì)實(shí)話劇，特別以真實(shí)的人物經(jīng)歷和人生故事，講出人物充滿生命感的故事，這是“紀(jì)實(shí)”的獨(dú)特魅力。

遼寧省戲劇家協(xié)會(huì)副主席、研究員韓寧從劇本結(jié)構(gòu)角度給予肯定。她指出，該劇以孫子苑航的職業(yè)選擇為切入點(diǎn)，自然引出對(duì)奶奶白桂珍一生經(jīng)歷的探尋，這種“講述者”視角“不生硬、不拔高”，讓年代大戲的敘事流暢自如。她特別贊賞序幕的處理：“孫子退伍后面臨是否進(jìn)兵工廠的選擇，與女友產(chǎn)生矛盾，由此觸發(fā)對(duì)奶奶當(dāng)年為何不怕犧牲的追問(wèn)，非常自然地拉開了75年的歷史帷幕。”

作家、一級(jí)編劇李銘則聚焦于編劇商國(guó)華的文學(xué)堅(jiān)守。他動(dòng)情地說(shuō)：“商國(guó)華老師七十多歲了，一輩子沒(méi)離開工業(yè)題材。別人追熱點(diǎn)，他在工廠采風(fēng)；別人寫暢銷書，他為老工人記錄口述史。他相信小人物身上有大歷史，相信平凡生命里有不朽的詩(shī)篇。”李銘認(rèn)為，《兵工屋檐下》最可貴的是沒(méi)有把初代兵工人塑造成高高在上的英雄，而是還原成有血有肉的普通人——“他們會(huì)猶豫、會(huì)害怕、會(huì)想家，但最終選擇留下、選擇堅(jiān)守。這才是真正的兵工精神。”

遼寧大學(xué)教授、沈陽(yáng)市文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)主席吳玉杰將全劇的精神內(nèi)核提煉為“生命的承諾”。她說(shuō)：“白桂珍15歲進(jìn)廠時(shí)，理由樸素得讓人心疼——‘哥哥上班后家里能吃飽飯了’。但正是這份樸素的感情，成為她一生對(duì)工廠、對(duì)國(guó)家的承諾。這份承諾不是寫在紙上，而是刻在生命里。”吳玉杰進(jìn)一步指出，該劇以孫子苑航的視角回望奶奶的一生，實(shí)現(xiàn)了兵工精神的代際傳承，“不是簡(jiǎn)單的口號(hào)傳遞，而是生命影響生命、靈魂觸動(dòng)靈魂”。她認(rèn)為，在當(dāng)前動(dòng)蕩的國(guó)際格局中，這種傳承具有特別重要的現(xiàn)實(shí)意義。

作家李輕松認(rèn)為，該劇最可貴之處在于“小切口、大時(shí)代”——從一個(gè)家庭三代人因公犧牲或致殘的個(gè)人傷痛，折射出沈陽(yáng)從戰(zhàn)后工業(yè)恢復(fù)、支援三線建設(shè)到轉(zhuǎn)型陣痛的完整工業(yè)史。她評(píng)價(jià)道：“劇中白桂珍不僅是一位勞模，更是一個(gè)有血有肉、會(huì)疼會(huì)哭的女人。她有倔強(qiáng)也有柔情，這種真實(shí)的人物塑造讓兵工精神不再是空洞的口號(hào)。”李輕松還特別提到劇中的“隔空對(duì)話”手法：白桂珍受傷后與犧牲哥哥的心靈交流、結(jié)尾與父母的夢(mèng)中重逢，使人物精神世界如詩(shī)如夢(mèng)般展開，極大增強(qiáng)了戲劇感染力。

意義與期待：為沈陽(yáng)工業(yè)振興找到精神譜系

與會(huì)專家一致認(rèn)為，《兵工屋檐下》通過(guò)白桂珍一家三代人的故事，濃縮了中國(guó)兵工幾十年發(fā)展史和精神傳承史。劇中展現(xiàn)的“自力更生、艱苦奮斗、開拓進(jìn)取、無(wú)私奉獻(xiàn)”的兵工精神，以及沈陽(yáng)作為共和國(guó)工業(yè)長(zhǎng)子的“長(zhǎng)子情懷、忠誠(chéng)擔(dān)當(dāng)”，在今天依然具有強(qiáng)大的感召力。該劇不僅能讓青年一代了解歷史、崇尚父輩，更能激發(fā)愛(ài)國(guó)愛(ài)家鄉(xiāng)的情感，為沈陽(yáng)實(shí)現(xiàn)工業(yè)振興跨越式發(fā)展找到精神譜系。

據(jù)悉，該劇下一步將根據(jù)專家意見(jiàn)進(jìn)一步打磨提升，力爭(zhēng)早日與觀眾見(jiàn)面。

（文/龐毅）