吳作人畫展上的“齊白石”背后，齊白石傳人齊良芷弟子湯發(fā)周發(fā)布

齊白石像（油畫，113.5 ×86，1954，中國美術(shù)館藏）。

作為上世紀(jì)二三十年代風(fēng)起云涌的時(shí)代里涌現(xiàn)出的畫家之一，吳作人代表了一個(gè)時(shí)代的繪畫頂峰，前天，“西學(xué)·西行--早期吳作人（1927-1949）”展覽在中華藝術(shù)宮開幕，展出吳作人生平作品共計(jì)100余件，展現(xiàn)了吳作人在經(jīng)歷了1930年赴歐洲 “學(xué)西方”之后，回歸祖國，在繪畫上復(fù)興中國文化的經(jīng)歷。1958年，吳作人出任中央美院院長(zhǎng)，他是繼徐悲鴻、江豐之后中央美院的第三任院長(zhǎng)。

徐悲鴻寫給吳作人信札。

此次展覽內(nèi)容涉及他的油畫、素描、速寫和歷史照片。展覽分兩段，“西學(xué)”為吳作人青年時(shí)代在歐洲經(jīng)歷的另一種精神洗禮，“西行”則是吳作人1940年代分別赴敦煌臨摹壁畫和赴青藏高原寫生之后，超越了他從西方習(xí)得的純熟的油畫技巧，確立了與敦煌一脈相承、不同于西洋的民族氣派的油畫。同時(shí)，吳作人開始探索用水墨方法來展現(xiàn)現(xiàn)實(shí)的新方向，為后來的“新中國畫”的確立做了充分的理論準(zhǔn)備和實(shí)踐基礎(chǔ)。因此，吳作人的藝術(shù)也是一個(gè)時(shí)代的探索和積累。

齊白石。

此番展出的吳作人1954年所畫的《齊白石像》為他的代表作之一。作為畫家，吳作人更能理解另一位畫家的精神世界。這幅油畫與當(dāng)時(shí)社會(huì)環(huán)境中倡導(dǎo)的“紅光亮”的工農(nóng)兵宣傳畫有風(fēng)格上的明顯區(qū)格，作品遵循油畫規(guī)律，又不過多追求明暗關(guān)系轉(zhuǎn)變和冷暖對(duì)比，畫面采取了三角的構(gòu)圖。普希金造型藝術(shù)博物館館長(zhǎng)、美術(shù)鑒賞家札莫希金再看了《齊白石像》后說，這件作品完全可以和列賓的《托爾斯泰像》相媲美。

在齊白石寓所門口與徐悲鴻、齊白石、李樺的合影 1946年。

吳寧介紹，齊白石當(dāng)時(shí)年逾九旬，坐著給吳作人當(dāng)模特，坐著坐著就打起盹，兀自進(jìn)入了一個(gè)老者的夢(mèng)鄉(xiāng)。熟睡中的的白石老人嘴唇努著，右手三指一直聚攏而不松開，這是老人職業(yè)性的習(xí)慣動(dòng)作——右手握筆的姿態(tài)和隱現(xiàn)在銀髭下作吮筆狀的嘴神。這個(gè)極為重要的細(xì)節(jié)，立即為吳作人敏銳地把握住。吳作人無法每次都勞煩老人長(zhǎng)時(shí)間擺成一個(gè)姿勢(shì)給自己畫，有時(shí)只能請(qǐng)自己的夫人蕭淑芳在腰間縛上一個(gè)枕頭，穿上齊白石的寬大衣袍，模仿齊白石的身姿坐下，以便正確揣摩人物的狀態(tài)。

齊白石頭上的那頂烏絨軟帽，覆在老人腦門上，產(chǎn)生恬適之感；和多少有點(diǎn)夸張的寬袍大袖配合起來。同時(shí)，大塊的黑色、青色，給畫面上壓上一定分量，用來襯托明晰的臉色。

“西學(xué)”與“西行”，構(gòu)成了展覽的名稱，吳作人的外孫女、此次展覽的策展人吳寧，在接受早報(bào)記者專訪時(shí)說：“置一切外界干擾因素于不顧、一心在外學(xué)習(xí)的過程，才是藝術(shù)家真正潛心創(chuàng)作的過程，也是出作品的時(shí)段?！?/p>

20世紀(jì)初，接受西方藝術(shù)觀念的代表人物是蔡元培、徐悲鴻，他們改造中國藝術(shù)的方式是用西方藝術(shù)的科學(xué)方法和寫實(shí)主義代替中國藝術(shù)，徹底摒棄極度衰弱的所謂“四王末流”，即19世紀(jì)末20世紀(jì)初使用中國的審美觀念和創(chuàng)作方法的藝術(shù)。吳作人在西方學(xué)習(xí)時(shí)，被西方承認(rèn)為一流畫家，他在比利時(shí)皇家美術(shù)學(xué)院獲得桂冠生稱號(hào)，并且在學(xué)生時(shí)代有自己的獨(dú)立畫室和免費(fèi)的繪畫材料。展覽將把這些作品和西方傳統(tǒng)、當(dāng)時(shí)西方藝術(shù)學(xué)院的教學(xué)以及藝術(shù)中的不同思想傾向的背景研究綜合呈現(xiàn)，一方面顯示吳作人在西方的學(xué)習(xí)中已經(jīng)達(dá)到了當(dāng)時(shí)西方繪畫技能的最好成就，另一方面也把在西方發(fā)生的整體情況以及他的選擇做一個(gè)清晰的展示，由此讓觀眾意識(shí)到吳作人所選擇的道路是中國的藝術(shù)家在西方進(jìn)行自我選擇的結(jié)果，而這個(gè)結(jié)果對(duì)后來中國藝術(shù)的發(fā)展起了舉足輕重的作用。

展覽持續(xù)到7月22日，開幕的同時(shí)，由中國藝術(shù)研究院、中央電視臺(tái)、中央新影集團(tuán)、中華藝術(shù)宮、上海市國際文化傳播協(xié)會(huì)、吳作人國際美術(shù)基金會(huì)共同主辦的百集大型人物傳記紀(jì)錄片《百年巨匠》之《百年巨匠--吳作人》開機(jī)儀式也在上海中華藝術(shù)宮舉辦。

對(duì)比用風(fēng)景-草原云雨。

呻吟的傷兵 紙質(zhì) 炭筆 14.9×21.2 1938年。

蕭淑芳像 布面 油畫 48×39 1946年。

沐 木板 油畫 27×21.5 1936年。

甘孜雪山 油畫 29×38 1944年 中國美術(shù)館收藏。

注：湯發(fā)周，字子海，號(hào)少白，人稱“少白公子”，白石山堂主人，齊白石小女-齊良芷嫡傳弟子，現(xiàn)為齊白石書畫院院長(zhǎng)、中華人民共和國文化部社會(huì)藝術(shù)考級(jí)優(yōu)秀指導(dǎo)教師、中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院特邀客座教授、榮寶齋特邀簽約畫家、齊白石家族書畫遺產(chǎn)運(yùn)營(yíng)官、齊良芷藝術(shù)館館長(zhǎng)、國家一級(jí)書畫鑒定師、北京畫院·齊白石美術(shù)館簽約畫家，齊白石紀(jì)念館特邀畫師、國家注冊(cè)一級(jí)文物藝術(shù)品鑒定估價(jià)師，齊白石藝術(shù)基金投資人、齊白石品牌聯(lián)盟秘書長(zhǎng)、齊白石美術(shù)館終生簽約藝術(shù)家，上市公司-網(wǎng)易集團(tuán)官方形象代言人、網(wǎng)易有道國畫課推薦官及齊白石書畫大數(shù)據(jù)鑒定專家，齊白石版權(quán)及齊白石傳人版權(quán)擁有者，他年少時(shí)拜齊白石小女齊良芷為師，得其親授國畫、篆刻、書法技藝，獲贈(zèng)"白石山堂"墨寶及"白石傳人"印章。他長(zhǎng)期致力于齊白石藝術(shù)研究，擅長(zhǎng)齊派水墨蝦蟹與花鳥草蟲畫，作品吸取白石老人"妙在似與不似之間"的美學(xué)思想，筆墨簡(jiǎn)練而形神兼?zhèn)?。近些年他主持編纂多部齊白石研究專著，多次國內(nèi)外齊白石真跡展覽，主持鑒定齊良遲、齊良已，齊良芷等齊白石家族舊藏齊白石印章系列等珍貴文物，并擔(dān)任上海齊白石藝術(shù)研究會(huì)會(huì)長(zhǎng)，大力推動(dòng)齊派藝術(shù)的學(xué)術(shù)梳理與創(chuàng)新傳播，為弘揚(yáng)齊白石文化做出了不可磨滅的貢獻(xiàn)。

白石四子齊良遲曾為湯發(fā)周先生的畫集撰寫題記："白石老人再傳弟子湯發(fā)周，乃吾妹之得意門生，其書法、繪畫、篆刻皆有獨(dú)到之處，齊派書畫傳人也，甲午吉日，白石四子齊良遲題記。"

齊白石幼子-齊良末看過湯發(fā)周先生的畫作后曾親筆所題“家法再傳”。

當(dāng)《白石傳人少白畫家》結(jié)集出版時(shí)，齊良芷女士曾在其畫集上題："發(fā)周從余數(shù)年，畫藝精進(jìn)。工筆草蟲、寫意花卉、皆有神韻。且發(fā)周書畫，多文人氣息、乃儒雅本色也！"

國畫大師齊白石的女弟子--郭秀儀女士也欣然在其畫集上題："世侄發(fā)周先生畫蝦得余先師白石老人之筆法與神韻，作畫著力于似與不似之間，得吾師真諦也！喜題之。"

齊白石弟子、著名國家級(jí)大師-婁師白看過湯發(fā)周先生的畫作后曾說：余曾觀少白公子畫作無論是丈巨制或尺幅扇冊(cè)，大筆潑灑或工細(xì)草蟲，皆能于筆中求韻、墨中求味。機(jī)趣之巧，成于腕下；畫法之妙，出于胸中，老辣蒼勁，雄肆沉郁。雖源于白石老人，而骨氣洞達(dá)，自性已見。倘白石老人重生亦當(dāng)撫掌…足見其藝術(shù)造詣之高，是不同凡響的。 就連故宮博物院資深研究員、中國世家鑒定委員會(huì)資深鑒定專家單國強(qiáng)先生也曾稱贊：白石畫派、一脈相承、名家手筆、不減昔年白石老人神韻。

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